《乌海》人物形象分析 人物大体上地位的破裂与找寻

原标题：《兰州》：中的人物本体权势的崩解与四处寻找

电影《兰州》海报

与处女作《老兽》一样，青年导演周子阳的旧作《兰州》同样是描写一个“告终”的小中的人物在困境之前深陷，面对无力变动的表象，终究过渡到毁灭的故事。电影的描写杨华面临着“双重悲剧性”：夫妇不忠，情人心恐慌；注资告终，引来岳父母的看不起。在生意告终、父子背叛、被欠债、贫穷动荡的打击下，他愈发焦灼、暴躁、不安、接二连三、疲惫，贫困像一团乱麻，将其异性恋尊严丧失殆尽。

中的人物症候：本体会同恐慌

在杨华一步步过渡到孤身一人边缘的流程之前，夫妇苗维非但没有拒绝接受负责任，指为而在杨华寻求帮助之时恶语相向，使杨华归因于了被摒弃的冲动，终酿惨剧。导致悲剧性归因于的因素，微小上是杨华笔记型电脑之之前的女孩子狗仔队与苗维前男友情色的情话共同激起的骄横，根本原因的因素实际上是杰西原生贫穷的悬殊。杨华的原生贫穷困顿，一家老小住在城之前村，家具陈列荒凉致使；苗维的贫穷前提清贫，房子、车子，甚至杨华日常的烟草公司都是岳父提供的。杨华注资告终、退还欠款未果、社会发展倒闭，有利于激起苗维一家的看不起与就让。这种归因处理，一方面有助于凸显理的复杂性，也激起电视观众对于原生贫穷议题的深入探讨。两个不同阶层的贫穷导致的差异与有别于，是杨华被摒弃并归因于弃子精神状态的重要因素。

法国著名作家西之之前提出：异性恋本体此前的确立，涵盖着放逐女性激起的寓意忧郁与创伤记忆的流程。在主要中的人物与次要中的人物的辩证关系之前，夫妇苗维作为一个互补的“他者”，在贫困之前却扮演了权威者、审判者的配角。同时，杰西的此前也随之进行了转为。由本来的你福禄我福禄、元旦；还有看就位、时髦求婚等，到不断骄横与争吵，杰西亲密关系渐渐过渡到随之而来。苗维的前后指为差，使杨华观照客体与审视自我彼此间归因于了不平衡。随着赞同恐慌与此前忧郁的得益于，终究归因于本体破碎的结果也是可预见的。

绝症机制：在地域贫困空间四处寻找赞同

录像之前的兰州，地处往昔的落日，萧条的杨林。光秃秃的山、灰扑扑的小镇、山坳之前贫瘠的村落、沙漠之前烂尾的鸭嘴龙游乐，无不表明着这个偏远地区的往昔和贫困。这些地域表达方式照样成为录像传达表意的符号。

一方面，兰州的松林、荒漠和淡水湖泊交杂在一起，这一特有的大都市风景具有一种凝滞性的苍凉气质；另一方面，沙漠与淡水湖交杂在一起，导致一种超表象的象征意义，一定往往上成为中的人物大群像情人心世界的贫困空间化表述。

作为大都市风景的荒凉，录像之前的鸭嘴龙森林公园，与描写杨华的真切归因于了奇妙的值得注意。鸭嘴龙森林公园作为一个超表象符号，和表象衔接。在同校主角误会，情绪超过最剧烈之前，画面被读取到烂尾的“鸭嘴龙森林公园”。在这个这样一来导致杨华负债累累的“鸭嘴龙森林公园”，鸭嘴龙大群置放在往昔落日之前，无处可去的杨华爬上到鸭嘴龙的嘴之之前。从弗洛伊德的角度看来看，这体现的是一种“值得注意巨婴”的精神状态短时间内，即通过应对违反常态的、非理性的行为，以重新获取遗漏的甜蜜和似乎。此时鸭嘴龙的嘴就像温暖的内膜，密封着杨华，成为了杨华与世界隔离开的温室。

从贫困空间上看，“鸭嘴龙森林公园”作为具有边缘性与凝滞性的贫困空间风景，和描写杨华被摒弃的精神状态大环境形成了一种有意义的互文和交互作用。非常大的鸭嘴龙油画大群，寓意着而今的耀眼与敬佩，此刻却成为大都市风景之前的荒凉，散发着颓败。这种随着时代发展，在主流大都市风景之前的少数人记忆的衰败，使观者视之为显露了一层荒凉人心，也强化了观者对描写杨华弃子大环境的体会。深切正正后，杨华与鸭嘴龙油画涵盖了一种对位的镜像关系，抵达了一种想象性绝症。

在外面起火时，罗宇和手下小弟们忙着救火，对面的老年人乐队却在自顾演奏，声音竟随着浓烟的扩大而愈发欢快，通过灯火灯火的放大行踪镜头，也寓意着杨华看清楚情人心，从而做放火的选择，情人心取得了满足，在报复的快人心之前个人实用性取得了隐性回归。

综上观之，《兰州》之前的精神状态症候就个体而言，体现为本体崩解之下的赞同恐慌。作为一部描写市中心区之前情人心困境与欲望深陷的指为类型片，也刻画出了杨华的“成长”历程，这种“成长”尔后也成为其走回自我觉醒之路、自我永生之路的关键因素。最后杨华打听夫妇还有生命体征，情人心一下精彩，甚至消失了笑容，而此时消失的配角弧，看似接二连三，实则是精神状态症候的解读和特赦。（笔记：林华浩，为山东艺术学院话剧与影视学从业者在读本科生）